本片确实是典型的侯麦式“话痨”电影,三段故事几乎全靠人物对话推进,几乎没有强烈的戏剧冲突或视觉奇观。如果你喜欢细腻的情感捕捉、法式浪漫和哲学式的两性探讨,它会很迷人;但如果你期待快节奏叙事或明确的情节反转,可能会觉得枯燥甚至困倦。它更像是一幅流动的巴黎风情画,而非传统意义上的商业爱情片。
第二段故事中,画家女友遭遇小偷,两人追逐未果却意外引发后续相遇。这段情节并非单纯的动作戏,而是侯麦常用的“偶然性”隐喻。它展示了生活中微小的插曲如何打破既定轨迹,促成新的人际连接。小偷的出现打破了主角二人世界的封闭,迫使他们在公共空间中重新审视彼此关系及外部世界,体现了侯麦对命运无常与机遇交织的哲学思考。
这部反而觉得环境被底板化了。故事一有趣,故事三拍的好。
洪尚秀是把这片看过一百遍吧。
看过好几部候麦的电影,我忽然明白 ,有笑点高低的人,就有爱点低的人:见一个爱一个,反复横跳来回纠结。还有爱点高的人:用尽一生只能爱上一个或两人
侯麦的拿手好戏,三个故事不同的人与地,一样美丽随性而又有些许危险的宿命感,嗯,第二个故事里的各种公园真是妙趣,是一场理想的旅程,当我们能这样伴随着电影漫步,还怎能感到无聊。
1.渣男滚开,老娘不爱;2.本以为自己是想培养一个备胎,结果发现当车没了,备胎也不需要了;3.逗你玩了,你个幼稚男;4.巴黎这座城市里,并不都是浪漫的爱情故事。