尽管简介中提到“杀人”、“喝血”等惊悚元素,但《日蚀入侵》本质上是一部带有恐怖色彩的社会批判剧情片,而非传统意义上的血腥恐怖片。它更侧重于心理压迫和对人性异化的探讨,“喝血”更多是一种关于掠夺与被掠夺关系的隐喻。将其归类为纯恐怖片容易误导观众,实际观影体验更接近于压抑的艺术电影。
沙朗·莫克利的作品常在柏林、戛纳等国际A类电影节展映并受到关注,《日蚀入侵》作为其2017年的作品,延续了导演一贯的社会批判风格,在欧洲艺术院线有一定受众。虽然具体奖项需查阅当年官方名录,但其入围国际竞赛单元或获得影评人协会奖提名是此类伊朗艺术电影的常见轨迹,体现了其在西方影坛的认可度。
三星半。迷恋至狂的小哥哥会如何?便是要在午夜室内足球场,上演诡谲科幻凶杀揭秘。一镜到底、视角不停转移,探求痴情奥秘。如舞台剧般的转场设置、人物灵魂的变换,展现出极强的导演调度能力,若非视效过于廉价,必定更加癫狂。
污秽刺青龌龊纹身,废话连篇…………
小哥哥那套拉伸动作可以教我一下吗。故弄玄虚,就你会吟诗。
伊朗科幻片的设定也是挺酷,一镜到底也有意思。只是命题设置太随意,导演似乎没想好是要宏大(移民问题,政治性)还是细微(爱情,悲剧感),介于中间神神叨叨摆荡不定。看到中间就乏了,对白又要形上又缺乏指涉,只能沦为一具精致的臭皮囊。可惜了。
极为罕见的伊朗科幻+吸血鬼题材。跟导演前作《鱼与猫》一样挑战一镜到底的长镜头,这部的空间感更有压迫的意味,依然是导演钟情的莫比乌斯环形叙事结构。内容比《鱼与猫》要丰富和复杂,不断转换的视角与叙述口吻,也有涉及伊朗政治与移民话题。不过,太过晦涩的情节与过于频繁的虚实交叠,令主题隐藏在这种聪明过头的叙事小把戏里没能完全展露,自然又回到了形式大于内容的老路上。