大量使用固定机位长镜头、变焦推拉以及非对称构图,刻意保持距离感。剪辑上频繁跳切或重复片段,破坏时间流畅性。光线布置偏向平面化,削弱立体感,使演员仿佛融入背景成为“物”。这些手法共同服务于去人性化目的,剥夺观众移情机会,强制进行智力解码而非情感沉浸,体现了强烈的形式主义美学特征。
象征意味过于着急了些,度很重要。 左岸是很有趣的地方,但不是我喜欢的地方。
上世纪一些新晋的电影概念很多是从法国流向好莱坞的,但真不是所有导演的新浪潮都好看
6.4 看不到空间,也感受不到时间,电影拍到这份上,就算不难看也可以说是很难看了。我承认我是冲着色彩、摄影和裸体去的,下饭电影,也不知道是不是饭难吃,只觉得腻。
总体而言不是很感冒。导演阿兰·罗布-格里耶是《去年在马里昂巴德》的原著作者和编剧,这部电影是他比较知名的一部作品了,特点是超现实+情色。现代版猎巫的传说,鲜血和肉体的交错,施虐与受虐的黑暗迷宫,还有让你一头雾水却永远无法还原的真相。
眼睛 纯真 洛丽塔 惊悚 混乱