吕美特延续了其剧场式调度风格,常使用固定机位配合缓慢推拉,让演员在画框内自行移动完成情绪转换。他不依赖快速剪辑制造紧张感,而是通过保持时空连续性,让观众沉浸在对白流动的节奏中。这种手法迫使观众专注于演员的微表情和肢体语言,增强了戏剧张力和心理真实感。
不是。《欲望号街车》由伊利亚·卡赞执导,而《逃亡者》(1960)由西德尼·吕美特执导。吕美特擅长处理封闭空间内的激烈情感冲突,本片改编自田纳西·威廉姆斯戏剧《奥菲斯沉沦》,他将舞台剧的诗意台词与电影化的视觉语言结合,虽不如卡赞版那般具有开创性,但更侧重于展现角色内心的孤独与漂泊感。
狗屁结局,有必要弄得那么黑暗和极端吗?演员演得好,剧本写得烂,有些部分不是制造戏剧冲突,而是制造噪音。
一直没有找到足够的动力去看这部电影,但因为是田纳西威廉斯编剧所以决定必须要看。今天看悲情三角,又想起女主角已经去世这件事,去看她的instagram,发现她的个人简介写着这部电影里关于无脚鸟的那一段台词,就这样看完了。今天也是感叹人生无常的一天……
王家卫的“无脚鸟”原来是这里来的
It took Brando 34 takes to deliver that bird-without-feet speech
非专业人士似乎怎么评论都说不到点子上,只能默默的打一个印象分