情节脉络
《再见 南屏晚钟》大家还在问
相比贾樟柯的纪实美学和王小帅的青春怀旧，相梓的风格更偏向于室内剧和心理现实主义。《再见南屏晚钟》的场景高度集中在家庭内部，利用封闭空间营造压抑氛围，这与传统第六代导演偏爱广阔社会图景有所不同。她更注重微观权力关系的解剖，特别是性别与阶层在家庭餐桌上的博弈。她的镜头语言冷静旁观，不煽情、不说教，留给观众极大的解读空间，这种“冷峻”是其区别于其他文艺片导演的重要标识。
观众心声
前三分之一让人兴奋，触碰新题材的姿态堪称神勇。可惜表达欲太强导致剧情渐渐陷入芜杂，生硬的台词和僵硬的表演互相拖下水，偶有几场亮眼的戏恐怕还是为了节约成本才作此种设计。导演在访谈里说最遗憾的部分包括有个同学的南方口音很突兀，其实一个班里有个外地学生不是很正常么？
一开始就在想人家去约会，女舍友有什么不开心的，切西瓜跟剁人头似的。出于职业病，还以为母亲是女同性恋，被迫出门营业呢，结果看到最后我的三观同时被震碎了两次。我还是挺喜欢母亲这个角色的塑造，可以按照这个人物自己的个性发展，主题的力道再集中一点会更好。
#SHQFF# 3.7 分。想了半天缺点，但最后想想真的是值得鼓励。
给不按自己性取向选择家庭生活的人一个恶狠狠的诅咒，出字幕才意识到妈妈是娜仁花演的，很厉害又恨又怕，虽然开头有伏笔但结尾的转变难免强行和破坏了之前人物的塑造。女儿成年的演员也出现在影院很耐看，与小时候声画同框和舞台化超现实的场景觉得用的还不错，三段时间线的剪辑也不突兀，就是处女作要塞进去的内容是有点儿多了，两代人的冲突和成长中遭受的怨气让人绝望。片尾曲和库布里克的遗作一样都是用的肖斯塔科维奇的第二圆舞曲，联想到xiejiao和神秘的夫妻关系，对国产题材来说确实有些《大开眼戒》。法国文化中心。
#69thBerlinale# 全景。又是绝无可能在国内上映的影片，同妻问题还不是最大的问题，而是国内观影团们都没怎么提的cult (xie jiao)问题……影片的主题大约是豆瓣上最政治正确的话题“父母皆祸害”，影片里娜仁花扮演的母亲基本把各种强势母亲的错误的犯了一遍（尤其是里面对女儿的荡妇羞辱和语言折磨）。把笔墨集中在“如何在环境不良的原生家庭影响下找到自己的生活和自己的幸福”，去讨论不健康的父母关系对亲子关系的影响；同时涉及了不同时代不同人的婚恋观，以及性少数人群的婚恋状况。在这一点上影片还是非常大胆且细腻的。不过因为极低成本，影片的工艺并不能算好，尤其声音上问题比较多，几个舞台剧化的抽象场景也显得比较生涩。但是整体而言算得上是一部很大胆且有很多个“首部”标签的电影，值得一看。