图腾 Tótem

影片呈现一个家庭的分歧和汇流，一种死亡的发生过程。小女主角用她的眼睛发现成人世界的点点滴滴。它看似由一系列松散的生活流镜头组成，颇有阿克曼的意味，故事严格遵守三一律的创作框架，一天一群人一地点一主题，前后呼应的细节保证结构的稳定性，表面看着松散，实际颇具匠心。 非常喜欢一些空镜，关于月经杯的讨论，许多昆虫的特写。在一些仿佛失焦的段落里，时间会慢慢过去，散场终将到来，死亡的残酷被埋在饱含柔情的细节里。 导演和卡拉·西蒙差别蛮大，尽管二人相似的元素很多，生活流、家庭影像、儿童等等。卡拉·西蒙常以儿童视角看外界，有时降低摄影机高度，故事具备童真的滤镜，而其本人却是社会运动的观察者。莉拉是私影像生活流，更多情绪，更多抒情，女孩是被拍摄者，是镜头的客体，这让二人在本质上有所差别。

#BJIFF13#在他人的分离与死亡的议题中，有种缓缓被治愈的感觉。这是本片最大的意义。家族群戏，人物写得真好，在喜悲交织的日常中叙述生死大议题。举重若轻的控制力显得轻盈又高级。

零散的片段试图拼凑在一起，但影片缺乏连贯性的问题自始至终显而易见。过度关注琐碎、浮夸的细枝末节占据了影片过多的篇幅，侵蚀了情节的基本统一性。肤浅地描绘家人对患病亲属的奉献精神，无法引起共鸣，而不同家庭成员之间的不断摇摆，又进一步混淆了本已混乱不堪的叙事。

生活切片，是此刻，也是多年后小女孩的回忆。

【补标BJIFF】家庭才是那个精神寄托与情感象征的图腾啊，父亲的存在则牢牢地将这个图腾更具象化，虽然多少带点“父权”意味，但是那个孱弱多病的父亲的形象却并没有将这个“父权”意味魔鬼化，仅仅是一种爱意与温暖情感的表达…将一天一夜的关于团聚的故事层层叠叠的展现开，又在这层叠的情感中极尽即将离别的伤感，真的还是挺特别的在与欢乐剥离与痛苦拥抱的人类特有的情感表达与体现。当女孩在某个不经意的夜晚回望这一天一夜，她体味到的更多是悲伤的别离还是欢快的团聚呢？…