激情迷宫 Laberinto de pasiones

阿莫多瓦在第二部片子当中，就已经在尝试利用如此复杂的多线叙事去充实故事框架。还是上一部《烈女传》的那一套，性解放、酷儿等新观念构成了全片的主题。依旧有舞台表演，依旧充满着凝视与被凝视的关系，可是两部作品之间在处理手法上进步了非常多。从第一个镜头开始，就在构建两个主角的关系。总有些人在彼此错过，又在偶然之间回过神来，让线索之间的联系变得更加密切。表面上的风流与同性恋，都根植于童年时代所经历过的创伤，用到了当时比较时髦的精神分析学说。最后在机场几条线交汇的那一幕太动人，逃跑的一众人奔跑在机场中，利用行李推车滑翔于大厅，成功把机场这个“非地方”加入了浓烈的情感色彩，已经有了当初戈达尔《法外之徒》最经典的那一幕的影子。

应接不暇的性爱礼物，拆不完的性欲包装纸～

1982 阿莫大师年轻时的摇滚年代，乐队主唱造型有sid的范。还是成熟时期的作品故事情节节凑好啊。性交奢望和狂想症。用色大胆，一直不变的红色，镜头大胆，情节大胆，一个场景他多个电影用，并且相隔十几年。字幕配音不同步，基本故事情节看画面去了。

最初阿尔莫多瓦的新浪潮~

阿莫多瓦早期的作品，略带尴尬的爱情喜剧，但导演的用意却在于颠覆两性关系中一直以霸权自居的男性动物们，让性欲狂人的女性代替男性充当性爱主导，并把男性设立为被动的、被排挤的同性恋，打破了性欲规范。镜头的表现已开始有阿莫多瓦的华丽艳俗、用色大胆的风格，但节奏感流于一般。