剧情摘要
In 1953, Mamadou Touré directed Mouramani, a film considered as the first ever
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《电影的墓地 Au cimetière de la pellicule》大家还在问
迪亚洛旨在对抗历史的失忆。他不仅是在修复物理上的胶片，更是在修复一种文化尊严。通过寻找那些散落在科纳克里街头巷尾、甚至被当作垃圾处理的早期非洲电影片段，他质问：为什么我们的故事只存在于西方镜头下？本片是一场关于身份认同、去殖民化以及艺术保存紧迫性的沉思录，情感克制但力量深沉。
除了主角相关人物，影片中隐约提及或关联了如乌斯曼·塞姆班（Ousmane Sembène）等塞内加尔电影巨匠的名字，以此构建一个更广阔的西非法语电影网络。这些名字的出现不是为了传记叙述，而是为了证明马马杜·图雷并非孤例，而是一个庞大但已破碎的艺术共同体的一部分。
观众心声
#CPH:DOX# 4st。cinema永存是口号，cinema已死也只是口号。只要口号还在被发出，cinema就有机会“借尸还魂”。
2023-03-27 有用 0
胶片也有终结直至溶解，喜欢这种不容忽视的物质性。
2023-02-20 有用 2
任何事物都有死亡的一天。人这一世，总要做一件有意义的事。
2024-01-21 有用 0
用眼睛拍摄，用耳朵录音。
2024-02-06 有用 0
73届柏林全景单元入围。一个人，赤着脚寻找一部未知的电影，亦是一次文化寻根，一路上我们看到了所有人对电影的一片赤诚。课堂上，他给每位同学发了木质摄影机，他说这个做法来自尤里斯·伊文思，用眼睛拍摄，用耳朵录音，用脑袋剪辑，用嘴巴放映，还能立刻指出“剧作”上的错误：文学性的形容词-山羊的开心，生活在一个没钱拍电影的国家怎么可能有钱买鞋？电影是残破环境中的信仰，纯真的信仰。
2024-01-16 有用 3
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