故事大要
《阿曼德 Armand》大家还在问
滕德尔擅长用日常对话构建戏剧张力，风格写实且冷峻。他不喜欢煽情配乐，依靠环境音和沉默来推动情绪。在《阿曼德》中，他继续探索人际边界与道德灰色地带，镜头语言冷静旁观，迫使观众主动参与判断，体现了典型的欧洲作者电影特征。
《阿曼德》是导演哈夫丹·乌尔曼·滕德尔执导的原创剧本电影，并非改编自小说。影片基于对社会现象的观察创作，聚焦于现代家庭中亲子关系的异化以及成人之间的博弈。因此不存在原著情节对照，所有戏剧冲突均源自编剧构建的特定情境。
观众心声
#2024上影节07#从头好看到尾啊，今年看过最带感的100分钟。故事不外乎就是老师因为两个孩子之间的问题叫双方家长开会，开到最后也不知道真相如何，真就“开到荼蘼”。说实话还有点像波兰斯基的《杀戮》，但是相比前者用高密度的对话推进，本片更钟意于用外部空间向人物施加压力（闪灵？），并且无限放大人物无台词的肢体表演，有几段几乎是现代舞的范畴了，但是放在影片中却显得恰如其分、眼前一亮。即便不依靠大段大段的台词推进剧情，我们从人物的讳莫如深的语言艺术中一点点摸索事件的真相也是别有一番风味，随后发出真不愧是一家人的感慨。不得不说，本片的16毫米胶片摄影真是美的出奇，给影片以一种不囿于具体年代的美感，不过加之以导演云山雾罩的讲故事方式，也注定了这只能是一部影节限定电影，无法为更广大的受众群所接受。
SIFF第四场@上海影城。作为今年戛纳“金摄影机”奖的作品，总的来说观影感受很割裂，前半段叙事性很强，人物对话密集又涉及到一件扑朔迷离的校园事件，甚至一度以为是《坠落的审判》风格；中场开始大女主飙演技大哭大笑都是以五分钟起算的，有点像是独角戏；后半段直接进入意识流模式，靠肢体表达来体现女主的遭遇，还原背后有可能的事件始末（全靠观众猜）。单看每一段都不差，但这类剧本总体是较弱的，看到后面会理解孩子的事情只是幌子，大人的关系及背后的谣言掩盖了家暴的真相。导演的视角更多的为了表现人物的情绪，湿漉漉的天气、昏暗的教室和杂乱的储物室、不断的火灾报警铃响和空旷的学校走廊声，让女主角伊莎贝拉被造谣而孤立打压的窒息感显得更到位，积压的情绪在不合时宜的哭笑、舞蹈及最后的大雨滂沱似乎找到了出口。
@SCA 8/10
@L'Arlequin 故事有点空洞，形式有点陈旧。
SIFF 2024.6.20 13h00-14h58 商城剧院 118mins 【7.7/10】 伯格曼的外孙永远不可能是伯格曼本人，生物学，社会学，艺术学上都不是，所以在这点上无需试图证明。但无论如何，剧作和影像的触角还是遗传了，这也许就是无法言说的基因。