据幕后资料,导演弗兰克与蒂姆·罗斯此前并无深交,罗斯被剧本中反传统的家庭叙事所吸引而加入。拍摄期间面临疫情带来的旅行限制与场地协调难题,剧组在严格的安全协议下完成大部分工作。罗斯本人表示,演绎这样一个缺乏明确动机的角色极具挑战性,需要完全信任导演的直觉把控,这也促成了片中那种令人不安的真实感。
两部作品都深刻剖析了墨西哥社会的阶级矛盾与暴力根源。《新秩序》侧重于宏观的社会动荡与政治隐喻,而《日落》则将视角聚焦于微观的个人心理崩溃。弗兰克延续了冷峻、客观甚至略带残酷的镜头语言,拒绝煽情,强迫观众直面精英阶层在危机面前的自私与脆弱,两者共同构成了他对当代社会病症的诊断系列。
你要怎样拯救一个故事一步步一步步 步入俗套?(Yvan给你家Charlotte养胖一点好吗 岁痕美不能过度啊。螺丝叔这两年的角色真就一点突破都没
这部与本届威尼斯同场竞技的《暗处的女儿》有意想不到的交集,同样是(反)度假电影类型,同样以一位深藏不露的主人公展开叙事。导演将主人公塑造成陷于加缪式存在主义危机的角色,再次使出《慢性》中用过的隐藏叙事关键的手法,在反常规的情节里操控着观众的注意力。一闪而过的暴力刻画并未揭开墨西哥社会问题的症结,连其后的监狱戏也稍显潦草。生硬出现的动物镜头并非高级隐喻,有偷懒嫌疑;最后的揭秘毫无必要,立刻拉低了影片的好感度。
开篇的叙事还不错,但进入中段就变得糟糕了,无意义的情节展示对人物性格的揭示毫无用处。难怪我不喜欢,原来用的加缪《局外人》的梗。《局外人》的哲学思考我认同,但人物刻画却很不合理。39分钟弃剧。
20220222
反转节点:以为是妻子,实为妹妹;以为是健康体,实则罹患癌症。墨西哥的日光沙滩慢生活,和枪击压力。生猪产业和牢狱养猪和超现实猪杀一幕。不解释任何询问。养老金羡慕不来