剧情总览
《后门 後門》大家还在问
差别非常大。1960年的《后门》属于李翰祥早期在邵氏兄弟公司任职时的正剧创作阶段，风格写实、温情且注重伦理道德探讨，画面构图严谨，带有浓厚的文学气息。这与他后来以《金瓶双艳》等为代表的、侧重感官刺激和猎奇叙事的风月片截然不同。《后门》展现的是李翰祥对社会底层人物命运的同情和对传统家庭价值的坚守，常被影评人视为其艺术成就中被低估的现实主义佳作，而非商业噱头之作。
在1960年由李翰祥执导的电影《后门》中，胡蝶与王引饰演一对结婚多年、感情恩爱的夫妻。剧情设定他们唯一的遗憾是未能拥有自己的孩子。两人因邻居小女孩阿琳的遭遇而产生情感共鸣，试图通过领养或关怀来填补这一空缺。这部作品被视为早期华语电影中探讨家庭伦理与收养题材的经典之作，两位老戏骨的细腻表演为影片奠定了温情的基调。
观众心声
其实这部电影胡蝶的角色很讨巧，但她演的并不出彩，用她的原因难道是她的人气？
又一个关于女儿与养父母的隐喻故事，却演出了和曼波女郎完全相悖的结果，现代戏拍的这么有上海味道，李翰祥果然是对大陆有着深深的眷恋啊
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1960年的香港很像民国上海，黑白画面质感细腻干净大气，洋房的结构布局装修在2025年看来也非常时尚，进户门、楼梯、台灯，无一不大师手笔。至于剧情，可以随便看看，不出戏。
李翰祥这么整，倒是有点像小津或者成濑拍的片子，又因为找的是上海老影星胡蝶和王引，再加上时不时出现的往人脸上去的推镜头，更添了层中国老电影的余韵。邵氏公司也难得拍一部跟小资家庭有关系的影片，配音倒是有股翻译腔味，感觉目前看到的已不是原本。还未正式收养阿琳的部分很感人，阿琳是夫妻二人欲望的投射以及无聊生活的点缀。气球配合着背景音乐一来一回勾人泪腺，只不过音乐用得实在过火，后来就一而再再而衰三而竭。喜欢玩汽车的小女孩，倒是也不符合大众心目中的刻板印象。镜头拼接实在有问题，声音做得很脱节。史小姐出场后又为她打造了与作图的爱情小品，伴随着“雷雨”而来的车祸，阿琳还是回到了生母身边。胡金铨和同事在检查白蚁时的敲击声，与史小姐欲将阿琳带回，让胡蝶无法满足孩童之欲所流下的泪水构成情绪的层次，属极为动人一幕。