作为《家政妇三田》等名作的编剧兼导演,游川和彦擅长刻画家庭内部的暗流涌动。本片延续了他细腻、克制的叙事风格,没有大起大落的戏剧冲突,而是通过服装变化、发型改变和背景音乐的切换来暗示时间的流逝。影评人指出,他将“三十年”拆解为无数个生活切片,让观众在平淡中感受到时间的重量,这种“静水流深”的手法是其标志性特色。
两人的化学反应被评价为“克制而深情”。他们没有激烈的拥吻或告白,全靠眼神交流和肢体距离的变化来传递爱意。波瑠的清冷气质与成田凌的忧郁书生形象相得益彰,营造出一种“相濡以沫不如相忘于江湖”的凄美氛围。微博热搜上曾有话题讨论“为什么他们明明没在一起却让人觉得更爱了”,足见其表演张力之大。
三十年間親友仍念著自己,真好。
在飞厦门的飞机上看的,其实还可以吧,日本电影温暖系的风格,只是一开始我以为会有时空交错或者穿越回过去。中年人的不堪和爱吧,结尾男主孩子在教室里女主为他发声的部分有点打动我。
人生无常,珍惜爱你的人和你爱的人
泛善可陈。
这样的爱情故事放在如今的时代已经难以让人理解,还要拍得如此流水账和表面就比较草率了。爱情的底子漫画感很重,这为后来几十年的故事打下了一个极易坍塌的基底,同时男女主处在一个尴尬的年纪(对于人物年龄),他们既不能给年轻阶段带来很好的新鲜感(桥段缺失的情况下),又无法为成熟阶段带来醇厚,两个人一会扮嫩一会扮大人,使得电影永远隔着一层。